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pa穿孔有几种穿法

别名:pa穿孔有几种穿法 在线观看
评分:
8.0推荐

分类:剧情片英国1971

主演:马尔科姆·麦克道威尔 帕特里克·马基 迈克尔·贝茨 

导演:斯坦利·库布里克 

排序

《pa穿孔有几种穿法》播放地址

《pa穿孔有几种穿法》剧情简介

所谓关心则乱,萧容泽如此一说,萧绝立刻反应了过来,点头说道:“对,肯定是在颜卿身上,只要杀了颜卿,漫儿就没事了。”萧辰见他们猜出颜卿,不由大笑出声,笑着说道:“你们去杀了那一个叛徒吧!他比你们想象的要可怕得多,但是去杀了他吧!”这笑容之中,不乏有着癫狂,让人不禁皱。刚才的情景,两人都看在眼里,如此说来,倒是眼睛背叛了萧辰,要不然萧辰不会如此轻易被抓住,那个颜卿,却是深不可测。 “我这就去找他。”萧绝松开萧辰,一脸阴沉地说道。萧容泽皱眉,伸手拉住了他,为难地说道:“这个时候,颜卿早就藏起来了,你怎么能够找得找他?此事,我们还需要从长计议。”萧绝一把甩开萧容泽的手,怒视着他,冷冷地问道:“已
《pa穿孔有几种穿法》在线观看由麻花电影收集整理于网络,影片由斯坦利·库布里克 拍摄,由马尔科姆·麦克道威尔 帕特里克·马基 迈克尔·贝茨 沃伦·克拉克 主演,于1971 上映播放。麻花影视_麻花电影_麻花影院为您提供《pa穿孔有几种穿法》在线观看。如果喜欢此影片,请记得关注我们网址:www.sjztour.com.cn
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《pa穿孔有几种穿法》相关知识

音响的两个喇叭怎样放音质可以好一点

1、音箱的正确摆放音箱摆放位置的不同,将会直接影响到声音的平衡性、声场的深度和环绕声效以及重低音的效果等。正确而有效的摆放方法,有助于优化音箱的声音效果,不花一分钱就达到“升级”音箱的目的。根据房间声学环境(如房间的大小、房间的封闭性及装饰)的不同,音箱的摆放方法也会有所差异,所以,你可以尝试音箱系统的各种不同的摆放方法,直到你感觉已获得最佳音效为止。从目前音箱的声道结构来看,大致有2.0书架式双声道和2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱,它们各自对应的音箱数目也就有2、3、5、6、8个之分。这样,如何正确地摆放它们、使之按照你的愿望发出“天籁之音”,就不是一件简单甚至可以忽视的事情了。尤其是多声道音箱系统,它最主要的目的就是为了建立一个声音定位准确且完整的音场,这对于PC影院更是一项基本的要求,而要达到目的就有赖于音箱的正确摆放。对于音箱的摆放方法,目前也是多种多样的。比如有杜比实验室推荐的“专业”摆法,有常见的七种典型居室空间摆法,即所谓的轴线内侧法、正三角形法、三一七比例法、三三一比例法、长后墙摆法、贴墙摆法和菱形摆法等。下面我就按照目前音箱的声道结构类型,结合这些常见的音箱摆放方法进行通俗的阐述。(1)书架式2.0音箱的基本摆放最典型的就是“正三角形法”,这种摆法要求将一对音箱面向聆听者一字排开,摆放在显示器两侧,两音箱之间的距离应当在1.5~2米为宜。注意音箱应与后墙、侧墙相隔一定距离(20~50厘米以上),因为一般的2.0音箱的倒相孔都是后置的,如果音箱紧靠着后墙,倒相孔中的声波不能完全放出,声场的效果就会大打折扣,有些音箱更是必须借助墙壁的反射、叠加、混音才会有较好的低音效果。音箱也不要离侧墙太近,以防侧墙体的反射作用改变了声波的传播方向与强度而影响音质。然后使音箱与聆听者构成一个45°角的正三角形,并尽量使三者在同一平面上,聆听者坐在所谓的“皇帝位”上,即可得到最佳听音位置和回放声效。除了角度不变外,这个正三角形可大可小。房间小、后级功率不大时正方形小些;房间大、后级功率大时正三角形就可扩大些。由于这种摆放方法使聆听者在听音时与音箱的距离多在一米左右,而且聆听者不可能跟Hi-Fi音箱用户那样坐在“皇帝位”上一动不动,所以“正三角形法”又俗称为半自由近音场听法。它的好处是可以减少四面墙反射音对音箱直接音的过度干扰,可得到很好的定位感以及宽深的音场,是能够听到最多、最直接、最清楚细节的一种摆法。(2)X.1式多声道音箱的基本摆放常见的有2.1、4.1、5.1、7.1等X.1声道音箱,在此首先说一下它们共有的“.1”声道的概念。以杜比数码5.1声道系统为例,它除了提供5个全频带声道的环绕声—左、中、右声道及左环绕和右环绕外,还有第六个声道,即低频效果声道。该声道可提供令人震撼的超重低音效果,而其频带宽度只有可听频率范围的十分之一(即其他声道带宽的十分之一),因此被称为“.1”声道,对应的音箱就是超重低音音箱(俗称低音炮)。对于低音炮的摆放,从理论上来说没有硬性的规定,因为人类的耳朵对于低音的方位是不敏感的,即低音基本没有方向性或指向性不强,所以低音炮可以随便放在房间任何一个部位,但其实只有真正的AV低音炮才能如此。一般多媒体音箱的低音炮所含括的低频范围上限至少为300Hz、甚至3000Hz,不少低频中较高频率的声音是从低音炮中发出来的,所以建议将低音炮摆放在电脑桌下、显示器的正下方位置,即聆听者正前方和前置声道同一条线的地面上,如此才能获得较好的效果。如果低音炮有侧向或后向倒相孔,则应该使其正对墙面并与墙保持一定距离,以加强低音效果(如图1)。对于4.1声道音箱,它只是在2.1音箱的基础上增加了两个后置环绕音箱,以强化声音的定位与环绕效果。对于环绕音箱,一般建议摆在聆听者主座位置的左右两侧,以面对面方式架设,即直接对着听音区域、朝向聆听者。架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上60~90公分处,或者按照杜比实验室的规定将其挂在聆听者左后和右后180CM高的墙上,这样有助于减少定位效果的影响。一般来说,最好与用户中轴线对称,与用户的距离不超过1.5米。也可以根据需要,随时调整音箱的朝向与角度,而不要死板地平挂在墙上,以达到最佳的视听效果。如果此方案不行,亦可吊挂在后方的墙上,高度仍旧维持前述,以面对面或面向前方均可;若聆听者附近均无墙面可供吊挂音箱时,则可利用音箱架或者小桌子来替代墙上安装方式,以面对面的方式再置于聆听者的左右两侧;实在不行也可将音箱放置于聆听者后方两侧地面上,但最好稍微垫高离地几十公分且音箱面朝上。这样,就能够在听音区域创建一个扩散的、包围感很强的声场,就像是电影院和配音间里的声场一样。如果环绕音箱位置太靠前,就无法获得足够后向效果,如果环绕音箱位置太靠后,那包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱(如图2)。 图片附件: [音箱的摆放示意图] 20.jpg (2005-8-28 01:12, 12.35 K)图片附件: [4.1声道音箱摆放示意图] 41.jpg (2005-8-28 01:12, 15.54 K对于5.1声道音箱,它则在4.1音箱的基础上增加了一个中央声道的中置音箱,专门用以播放电影对白和人声等音效。对于中置音箱,可将其摆放在显示器的上方或显示器前的桌面上,要求它与前方的两个主音箱面向聆听者一字排开,可在同一平面上且高度尽可能相同,也可将中置音箱稍稍后移一些,但其正面仍与前置主音箱正面平行,这样才能达到满意的声音回放效果(如图3)。架得太高,声音会显得像是从上面压下来的,放得太低就会造成对白被矮化。图3 5.1音箱摆放示意图而对于面世不久的7.1声道音箱,则又比5.1音箱多出了两个环绕音箱。它的出现使电脑音效的声场趋于完整、声音定位更加准确、层次感越加分明。7.1声道音箱的摆放,可以结合前面讲述的方法分别进行,重点放在四个环绕音箱上。可将其摆放或挂在聆听者左前、左后、右前、右后的两侧位置(墙上或音箱架上),朝向聆听者并且以面对面的方式摆放,架设高度约高出聆听者坐姿时头部以上60~90公分处,应保证左边的两个音箱和右边的两个音箱分别处在同一条直线上。另外,左前、右前环绕音箱,除了应处于与聆听者和电脑屏幕垂直的一条直线上,还要与后面的一对环绕音箱同处一个平面内。这样,通过正确的摆放,你就可以体验到全新7.1声道音箱带来的前所未有的震撼和身临其境的感觉了(如图4)。图4 7.1音箱摆放示意图此外,在音箱的摆放和使用中,还要注意防止驻波的发生和避免箱体的谐振等问题。其中对于箱体的谐振,即音箱放在电脑桌上,当开大音量时桌子随之产生的震动,音量越大、谐振就越明显。Hi-Fi音箱会使用专门的脚架来加以克服,多媒体音箱则使用橡胶垫脚来减小谐振。如效果不理想的话,可尝试在音箱四脚垫上硬币、海绵等,在箱体上压上书籍等重物的方法加以解决。 图片附件: [5.1音箱摆放示意图] 51.jpg (2005-8-28 01:13, 14.72 K) 图片附件: [7.1音箱摆放示意图] 71.jpg (2005-8-28 01:13, 16.1 K)2、房间与音箱的匹配除了正确的摆放外,音箱的音效还深受房间声学效果的影响,这里面包括房间大小和音箱功率的匹配、房间的建筑结构与音效的关系等容易忽视的问题。(1)房间的建筑结构与音效的关系选购了功率与房间面积相匹配的音箱后,还要注意影响音箱放音质量的房间的建筑环境因素,包括房屋层高、房间形状、室内摆设以及墙角空置等。上面已经说过,在室内和在野外的听音效果是完全不同的,前者要大大强于后者,这就是得益于室内良好的听音环境,即借助房屋墙壁与空间对声音产生适当的反射、混响等作用,声音的低音部分就会得到加强,使声音更加浑厚凝重而富有感染力,才能得到较好的放音效果。比较典型的例子是,音箱越靠近墙与墙、墙和顶、墙于地面的交界处,它的低音输出就会越强。当然,那些倒相孔朝后的音箱在摆放时切忌太紧靠着墙,因为倒相孔中的声波不能完全放出,得到振动的只是墙的局部而非墙的整体,声场效果自然不佳。所以说,音箱的放音质量与房间的结构环境具有不可分割的关系。一般而言,最有利于听音的房间的面积为15~20平方米左右,层高在2.8米以上,房间形状呈长方形且适当不规则,室内的摆设稍微混乱且空墙角少等。而最差的情况是房间仅为5平方米以下、层高2.4米以下、房间形状极其狭长或有拐弯、室内摆设大面积玻璃或光滑制品、空墙角多且呈正方体等。这是由于房间够大才有利于音箱的合理摆放和音效的发挥,屋顶够高才会使音场的立体感和纵深更好,而选择长方形且适当不规则的房间则是为了避免增加回声、造成声染色。过多裸露的表面则会引起反射,使得声音变得刺耳,或者使对白变得含糊不清。因此稍微杂乱的屋子对听音有利,东西杂乱往往能够吸收多余的音波反射,使房间接近正确的混响指数。对于那些听音环境很差的房间,也可以采取适当的补救办法。比如避免选择那些完全正方形的房间,或者一边长度是另一边两倍的房间;放弃多媒体音箱改用高保真耳机;使用吊灯、挂饰等设法把屋顶变得不规则而改善其顶部反射;尝试铺设毛毯或者窗帘、挂棉毛制品来控制反射声所带来的影响;在墙角堆放杂物或贴吸音材料或通过家具的摆设让屋角变得不规则等等。这些措施可在一定程度上较好地弥补听音环境差而对音箱音效造成的影响。 (2)房间大小和音箱功率的匹配通常情况下,在选购音箱时还要考虑一个问题,那就是音箱功率与房间大小的匹配。两者合理搭配,音箱的音效才会达到预期的理想境界。那种小屋子配大功率音箱、或者大屋子配小功率音箱的做法,都会对音箱的回放音效产生不良影响,都是不太明智的“行径”。这种状况就好像我们平时拿一个收音机,分别在卫生间、大客厅以及户外所听到的不同的声音效果相似。所以说,好的音箱要有好的环境才能产生好的声音。时下由于很多家庭和个人的情况不尽相同,用来放置电脑/音箱的房间有大有小,既有10平方米以下的“陋室”,也有10~20平方米的、甚至还有25平方米以上的“大户”人家。这样,我们就可以根据房间的大小来分别搭配不同功率的音箱。在这些方案中,对于10平方米以下的“陋室”,一般建议你选用高保真耳机、10W~30W的微型2.0、微型2.1音箱为佳,那些4.1/5.1音箱既会拥挤得无法摆放、也难以达到预期效果,当然不宜选购。而10平方米以上,尤其是在15~25平方米这个范围内的房间应该是较为常见的类型了,因此可供选择的搭配方案也是最多的。市面上的功率为30W~100W的、大中型2.0、X.1音箱都可以按照自己的实际需求选购了。这些音箱大多设计精良、功率充足、具有较高的性价比、有较好的音乐表现力。无论是音乐发烧友、游戏玩家,还是PC影院迷,大部分都可以得到满足;对于那些25平方米以上的“大户”人家,适合与之搭配的音箱多要求在100~500W左右,目前市面上的此类国产音箱屈指可数,只有惠威的T200A(2.0)、罗技的Z-680(5.1)等几款产品可供选择,如果你腰包够鼓,那些在电路设计和单元素质方面颇具优势的进口大功率多媒体音箱也可加以考虑。此外,影响音箱放音质量的还有音量调整与“煲机”问题。所谓的音量调整,就是将所有音箱的音量调整至聆听者在座位上感到每一个音箱的音量均相等。这是一个非常重要的步骤,尤其是对于带有环绕音箱、有精确3D定位要求的PC影院系统,也是决定其是否能够得到震撼音效的关键因素之一。调音时可按照聆听空间的大小、聆听者与音箱的远近,结合音箱说明书来耐心进行。所谓的“煲机”问题,其性质与新车的“磨合”相似,即音箱买来后,先让其以较大的功率持续工作,以达到使音箱扬声器的振膜完全舒展、电路迅速老化、箱体接缝稳定等目的,最终使音箱的音质达到它所能达到的最好水平。“煲机”时间可视情掌握,一般在70~100小时左右即可。



周家唢呐的历史沿革

第一代:周文化(清末开始学艺)第二代:周怀邦、周怀荣(1910年前后开始学艺)到了清末,灵璧尹集周家唢呐班(也叫菠林喇叭),开始活跃在苏、鲁、皖广大农村一带。第一代周文化出生于江苏睢宁县桃园镇魏凹村,自幼因家庭贫困,与人学艺吹奏唢呐,后逃荒灵璧落户尹集菠林村,民国时期传至第二代周怀邦、周怀荣两个儿子时以吹奏唢呐谋生,正式成立周家唢呐班,因当时灵璧及周边地区唢呐班子发展迅速,常有乡里乡亲婚丧嫁娶,请唢呐班子热闹办事的习俗,为了在众多唢呐班子中站稳脚跟,周家苦练技艺,取长补短,通过乡间比武打擂台等形式,逐渐在当地有了名气,到了第三代周正玉、周正美、周正民、周亮时,队伍已经壮大,在苏鲁皖等地名气也越来越大,常常出现找不到周家班子来吹奏,男不娶、女不嫁的事情。 第三代:周正玉、周正美、周正民、周亮,周正军、周小社、周正群、周四、周五,代表人物周正玉被誉为“盖三省”、“喇叭王”, (1930年前后开始学艺)第三代传人周正玉秉承天赋和家传,八岁学艺,十二岁单独领班,他一边到外献艺谋生,一边刻苦学艺,冬练三九,夏练三伏,提高唢呐技艺,被称为“盖三省”、“喇叭王”、“金喇叭”。解放初期,周家唢呐班常被县政府请去参加送新兵、交公粮、慰问军属或者修治淮河等水利工地演出,这一时期周家广收山东、江苏、皖北一带众多的唢呐爱好者为门徒,向他们传授演奏技艺。上世纪六十年代,周正玉进灵璧泗州戏剧团工作,因远近闻名的吹奏技艺,在改革开放初期,安徽省黄梅戏学校聘请任唢呐老师传播技艺,这段时间周正玉与我国著名唢呐大师刘风鸣、刘风桐、任同祥、胡海泉、郝玉歧等多位艺术家均有交往,他们在一起切磋技艺,并集南北唢呐演奏之技巧风格为一体,改革创新,使唢呐吹奏技艺达到了炉火纯青的境界。他所授学生众多,现在省黄梅戏学校、蚌埠泗州戏剧院等许多省内剧团均有他的学生成为领导和骨干。周正玉晚年回乡继续传授技艺,直至2004年去世。他一生与喇叭相伴,常有一句名言:“乡亲们喜欢,俺就使劲吹”。 第四代:周本祥、周本灵、周本鸣、周中华、周本银、周本金、周本华(女)、周香草、周本付、周本雨、周本财、周海波、周海涛、周海燕(女)、周海琴(女)周建等,代表人物周本祥、周本灵、周中华。(1949年前后开始学艺)周家唢呐班传之第四代有周本祥、周本灵、周本鸣、周本银、周四新、周海波、周中华、周本富号称“周家八虎”,而周海燕、周本华、周海琴、周香草号称“鼓乐四花”,这一时期,周家唢呐班在继承传统的基础上,又有新的创新,他们各有所长,各有拿手绝活。如周本祥吹奏的泗州戏(咔戏)、双管艺术堪称一绝,周家特别对铜唢呐、铜笛子的演奏音高而不燥,柔而不腻,音色质朴自然、美妙动听,被人们称为“金喇叭”。第四代传人周家八虎之一的(周正玉四子)周中华八岁时参加全省少年儿童乐器比赛获一等奖,后考取安徽艺术学校唢呐专业,毕业分配到马鞍山歌舞团工作,担任唢呐独奏、合奏、重奏的演出任务,多次参加省、市、全国器乐比赛均获一、二等奖。06年随中央电视台远赴奥地利参加维也纳华人新春聚会演出,07年随马鞍山市文化艺术交流团赴台湾、韩国进行文化交流演出,08年随安徽省马鞍山市政府文化团赴日本进行中日传统文化交流演出。省电视台、文化周报及安徽广播电台多次采访周中华及周家唢呐班。周家先后录制了《婚礼曲》、《鼓乐喧天》、《拜花堂》等系列磁带专辑。近年来,周家唢呐班先后有十余人考取了安徽省艺术学校、安徽黄梅戏学校、山东烟台艺校等,其中不少在省、市、县各专业艺术团体中担任主要独奏演员,其中周明就是灵璧县泗州戏剧团的骨干力量。 第六代:周伟、周泉等(2000年开始学艺)周家唢呐班子自创始以来,始终传而不失,兴而不衰,通过几代人的努力,在本县及周边乃至苏、鲁、皖等地享有盛名,尤其是山东台儿庄地区许多人都知道灵璧周家唢呐班。周家唢呐班从第二代开始足迹遍及许多省、市、县,为活跃广大农村的文化娱乐做出了较大的贡献。其班底发展到现在已家族传承六代,一百多年的历史。目前,周家男女老幼乐手有百余人,有十多个周姓唢呐班子活跃在全县,是灵璧众多唢呐班子的典型代表。从第三代周正玉在省黄梅戏艺校传艺,到第四代传人周中华随中央电视台赴奥地利维也纳金色大厅参加华人新春聚会演出,使这一民间艺术得以发扬光大,周家唢呐班演奏技艺既保留传统,又不断创新,技艺广泛流传,为我国民族民间音乐做出了贡献。

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